●创作原点“DEATHANCH0R”
    1984年2月，当永野护还是大学4、5年级的时候，在第l届“日本画报展”的推销专门店打工，象日比野克彦等很多广告设计师都是这样起步的。永野护看到那些入选作品时，就想：“什么呀，这种程度都能入选的话，那我也能办到。”然后他就画了好几副作品参加第2届日本画报展，其中就有一副名为“DEATH ANCHOR”(死亡之桩)的画荣获第一名。那时，有本“STAR LOG”(星空航海志)的SF(科幻)杂志举办“国际SF艺术大奖”，好友川村万梨阿(配音演员，后来与永野护结婚，永野护参与的动画中都可以听到她的声音，剧场版的“五星”就是由她来配拉克西丝的。)就叫永野护将“死亡之桩”送去应征，结果作为封二被刊登在那本杂志上。“死亡之桩”的画风表现出恶魔般的美，实际上在画此作品时，永野护在厚木的美军基地看到那些从洛杉矶而来恐怖的人们，身上佩着骷髅的标志，受此影响而产生了“死亡之桩”。

●“FuII for the City”向着独创故事的创造前进
    永野护在TV动画的工作告一段落后，担当角川书店“重战机L—GAIM’的中间刊物编辑，这时可以任意做些事情了。另一方面，在动画中没有登场的“BLOOD TEMPLE”(血色宫殿)被故意隐蔽起来，这是当时永野扩认为自己的机器人设计中最好的一个，预定在最终话内出现(《第4次超级机器人大战》中“血色宫殿”作为BOSS波塞达尔的机体出场)。此时在他的脑海中已没有了“L—GAIM”，一则名为“五星物语’的故事开始形成了，所以永野护决定终有一天不干动画这一行当，为了自己而画“五星物语”。1985年3月，角川书店的动画月刊“NEWTYPC”创刊，因为其中可以连载漫画，永野护就在那一年间连载了他的第一部漫画“Full for the City”，在他看来这部漫画纯粹是练习作。该作品的主题来自音乐界，与动、漫画界有着一定的距离，虽然不是很差的作品，但在“NEWTYPE”创刊初期阶段刊登，导致很多读者都表示看不懂，因此也不怎么受欢迎。

●“五星物语”开始
    1986年3月， 在NEWTYPE的4月号上终于开始了“五星物语”的漫长旅程，永野护对此充满信心。连载初始，为了防止读者一时无法接受，先刊登了一大堆年表、舞台设定、角色设定、机械设定等详细的介绍。对于“五星”来说，其年表和设定是非常重要的，读者可以先通过该年表来大致了解整个玖卡星团的历史。但是在阅读故事时请不要执着于那些设定，很多事件在年表中是找不到的，因为年表是以天照和拉克西丝为中心，但历史却是由众多人物构成的，有时一件不见经传的小事往往会影响到今后历史的大变迁。虽然说“五星”的男女主角是天照和拉克西丝，其实故事并非一直都围绕这两个“怪胎”打转的，每一个篇章都会有个不同的主角，而数个独立篇章所构成的一个章节则有着共同的主题。永野护之所以运用多种叙述手法以及不断穿插过去、未来的外传来画“五星’，是受了乔治·卢卡斯的启发，当初“STAR WARS”公映时，永野护就被其所吸引，后来得知这部电影只是整个系列中的第4部l即非开始亦非完结的一个完整的故事!此时永野护大受震动，觉得这种大胆非凡的构思不是用“专业”一词就能形容的，因此“五星”便成为了由无数个小故事以及无数的主角构成的漫画，每个故事可以独立成篇，却又息息相关，即不是开始也并非完结。

●机械与人物
    在担任“L—GAIM"的设定时，永野扩很快就能投入其中，这固然是长处但也会带来不少困惑，特别是在动画这一集团作业的制作中常常会与他人有分歧，因此永野护希望所有的一切都由自己来创造。现在的日本业界能原创机器人设定的大概只有大河原邦南和永野护了，很多人都是从机器人联想到机器人，而大河原是从轰炸机的正面图联想到“”，永野则是由海盗的主题中产生了K．0．G。他在设定时不仅仅只是外观华丽，还要考虑到诸多内部构造及动作原理等等细部描绘。有很多人不喜欢“五星”中的人物，特别是FATIMA，因为太瘦了，提出这一意见的人大多为男性，他们所喜爱的是丰满性感的肉派，而永野护则是骨骼画法。但是日本的动、漫画界中肉感派的占压倒性的多数，人物（特别是女性）皆被画得圆润丰满，看起来好像没有骨骼在其中似的。这种画法画出来的人物，很温和很柔，让人觉得用手摸摸，会有棉花般的触感。永野护的人物造型却偏向于骨感，大都看起来象是在彻底实施节食计划的芭蕾舞者，筋骨纠结。所以女性读者比较喜欢永野护笔下的人物，特别食那些苗条的FATIMA，令经常以减肥为日常必修课题却不见成效的女孩们羡慕不已。